關於韋家輝的「天才」

on Facebook 2022-7-23

從前上吳昊老師的編劇課，他說自己一輩子只遇過兩個天才（補：昊Sir當時這麼說的目的，就是要我們這班學生丟棄幻想，腳踏實地學習基本功，才有可能成為出色的編劇），一個是王晶，另一個是韋家輝，他相當佩服兩位的成就。

有趣的是，關於王晶，昊Sir的評價是「快、狠、準」，甫進入電視台工作，「很快就上手」。但對於韋家輝，他的話變得十分曖昧，說不出一個明確的評價來，只特地提到：韋氏「無法讓人理解」。

我牢牢記住這番話，昊Sir認為韋家輝難以理解，我相信不僅指其編劇方法，還指向韋的為人，而兩方面是互為相關。

昊Sir曾毫不諱言地承認，他參與過的初期無線電視劇製作，所有經過他手的劇本，幾乎都是抄襲、模仿當年的美劇和歐美電影（那時候資訊流通不發達，一般人很難觀看美劇）。

可以說，這點出了無視電視台的創作文化問題，它的起源正是從抄襲開始，也難怪後來的無線仍停留在抄襲和挪用的階段，因為無線的系統是這樣一代接一代傳下去的。從這個角度看，王晶就是這種制度訓練出來的精英，他是工廠式生產的「天才」，快速製作商品，後來甚至發展出「自己抄自己」的驚人地步。

那韋家輝呢？難道就像其筆下人物，整天瘋瘋癲癲的，那些精采的點子都是神啟，從天而降，橫空出世，無中生有，所以「韋是讓人難以理解」？我的理解是，這些都係刻意經營的傳說（包括「編劇之神」的名號）。始終都是從電視台訓練出來的，那時候的競爭激烈，為了抓住觀眾的情緒，劇情發展必須愈發愈激，一集比一集極端，激進再激進，結果這套習慣還留到現在，而當初的靈感根據（根據貧困的基層生活，寫出貼地的人物角色）則日漸消退，曾經的「寫實人物」與「激進公式」的內在對疊（韋家輝的「天才」，就在於他拿捏到箇中的平衡，所以才有丁有康、丁蟹這些經典人物），現在只剩下了激進的一面，所以才有《喜馬拉亞星》、《神探大戰》這類作品⋯⋯